28 may. 2011

BoleTango 79

BOLETIN TANGUERO Nº  79
"Me dijo un Koreano que vive en
Taiwán que la música de
Japón es una tortura China."


SUMARIO DE ESTA EDICIÓN
DEL  25  DE  MAYO  DE  2011

*Quién es Quién en el 2 x 4...
Hoy:
Carla Algeri

La "Pituca" del Tango...
*Campeonato Metropolitano
de Baile de Tango...

*CINETANGO
*Desde el Río de la Plata,
TANGO, para el Mundo...

*
Mercedes Carné: su historia
*Primicia Exclusiva: TaxiTango...

*La Magia del Tango...
*Festival Nacional de Tango...
*¿Hacemos el Humor?
*Sueño Porteño: "LA" Milonga
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AL FIN NOS DIERON FECHA
Los compañeros Tangueros de
la Región parece que se están
organizando.... ¡Ya era Hora!
Y por eso volvemos al Bilingüe
el SÁBADO 4 DE JUNIO a las 21
(gracias benemérita flia. Carletti)
Estamos preparando un Programa
Lujurioso
(de Lujo para Curiosos)
plagado de improbables sorpresas
que ya anunciaremos a la brevedad.
Y COMO SIEMPRE, TODO SERÁ A

TOTAL BENEFICIO DE LA
"CAMPAÑA de
PREVENCIÓN y
TRATAMIENTO DEL CÁNCER"

Y si podés ayudar con una donación,
por pequeña que sea, no lo dudes...
CLIC AQUÍ Y HACES TU APORTE
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Quién es Quién en el 2x4...
Hoy nos prestigia...

Carla Algeri

La Pituca del Tango
    Carla Algeri es bandoneonista,
arregladora, compositora y Pituca...
¡Si! Pituca, pero Atenti Pebeta... No
se entienda peyorativamente como
como a veces se refieren los argentinos.
Pituca como en el Perú, es decir,
Pituca de Clase. Por su prestancia,
su elegancia, su simpatía, su
cuidadoso look, su especial manera
de acariciar las melodías que irradia
su "fueye"
y su proverbial belleza...
En otras palabras, una verdadera DIOSA.
Una Diosa que además es autora del
Proyecto enviado a la UNESCO para
declarar al Tango Patrimonio de la
Humanidad
. Una Diosa que hace muy
poco demostró sus saberes en
nuestra Tanguería, junto a su
compañero de música y de vida...
Eduardo Pulis... ¡Otro Grande!..

Veamos su prontuario...Carla Algeri transitó el camino del tango desde su primera infancia de la mano de un grande del género como fue el Maestro Osvaldo Pugliese. Además integró la orquesta del Rodolfo Mederos y el Trío dirigido por el Maestro Lucho Servidio. Grabó junto a Mederos y Juanjo Domínguez. Participó del filme El último bandoneón de Alejandro Saderman.

En el exterior se consagró en los lugares más importantes y en Grandes Festivales como El Festival de Tango en París, el Festival Argentina - Granada y el Festival del Cervantino de México.

Compartió escenarios con destacados artistas como Pepe Libertella, Rodolfo Mederos, Walter Ríos, Nicolás Colacho Brizuela, Alberto Podestá, El sexteto Mayor y Juanjo Domínguez entre otros.

Fue la ganadora del Primer Certamen de Formaciones Orquestales de Tango de Argentina junto a su formación Carla Algeri Cuarteto; Directora Musical e Intérprete en Buenos Aires de Tango; Fundadora y Directora de la Orquesta de Tango de Medellín; Directora y arregladora del Septeto Tango y Carla Algeri Trío con la voz de Eduardo Pulis y además.... ¡Bueno, me cansé!.. Creo que como tarjeta de presentación es suficiente ¿No? Pasemos a las preguntontas...

Carla Algeri (bandoneón) y Eduardo Pulis (voz)
con la Orquesta Típica de Medellín (Colombia)

--¿Cómo fue tu comienzo?

—A los 4 años empecé a estudiar piano y guitarra. Cuando tenía 7 y se hacían las muestras de conservatorio, me pedían que toque tangos en el piano para entretener. El problema fue cuando dejé de tener 7 y ya no era lindo ni gracioso. Si tenés 16 años y en una reunión de amigos tocás un tango, a nadie le interesa escucharte.

--¿Tus hijos comparten tu pasión por el tango?

—A mis hijos les inculqué la música a través del juego. He intentado que conserven su oído natural y no lo pierdan en el sistema educativo, que es tan caótico. ¡Ni hablar en lo musical! Además, para aprender, uno debe estudiar sólo con grandes maestros, músicos de los que uno se reverencia.

--A propósito de músicos reverenciables. ¿Cómo conociste a Osvaldo Pugliese?

—Mi padre tenía un salón de belleza femenino y los lunes, cuando estaba cerrado, me llevaba al café donde iba Don Osvaldo. Quería escucharlo ensayar. Me acuerdo de que un día el Maestro me preguntó si quería tocar algo y ¡toqué “La Yumba”! Tendría unos 8 años. Qué maravilla ser chica y no tener problema en tocarle al autor de una canción, su canción. Empecé a ir todos los lunes y agradezco mucho lo que vi. Esos maestros no dan clases; tenés que tomar lo que se les cae. ¡Y lo que se les cae, agarralo porque es así!

--¿Cómo llegaste al bandoneón?

—A los cinco años, en el conservatorio, vi a un bandoneonista apoyado en un bebedero y desde entonces quedé cautivada por los fueyes. Pero aprendí de grande, a los 28 años. Había estudiado percusión, guitarra,  piano, cuerdas... ¿Cómo no iba a tocar el bandoneón? Necesitaba un maestro que tuviese todo lo que yo quería: que fuese intérprete, compositor, solista, director, que hubiese estado con Pugliese. Tenía que ser Rodolfo Mederos. Y lo fue. Mi padre siempre me había hecho escuchar los bandoneones y esa búsqueda auditiva que me proponía es la que intento transmitir. Troilo, por ejemplo, tenía la posibilidad de tocar una redonda ligada y que te vibre el corazón; tenía la belleza de los silencios, era el rey de la economía musical. Esa es mi búsqueda.

--¿Sentís que en el tango están tus raíces?

—Cuando toco el tango Sur, el de “San Juan y Boedo antiguo, y todo el cielo”, pienso que a esa esquina la conozco desde hace 40 años. El tango comienza en las orillas del Río de la Plata, es la música de Buenos Aires. Las letras y las músicas expresan nuestra realidad social y cotidiana. Para cada oficio hay un tango, para cada esquina, para cada momento de la vida. De acá se ha ido extendiendo a las metrópolis del mundo, pero la verdadera esencia popular está en peligro de extinción. Por eso, de la mano del gobierno de la ciudad, hace varios años presenté ante la UNESCO un proyecto para que el Tango sea Patrimonio Histórico Intangible de la Humanidad. Y se dió... La UNESCO así lo declaró... Yo milito para que el tango no muera. Seré un Quijote pero seguramente habrá muchos otros.

En la Tanguería Ángel Villoldo Carla Algeri
con un músico local invitado: Hugo Pascal.

--¿Por qué creés que el tango está en vías de extinción?

—Porque faltan las bases culturales. Y la cultura se va pasando de generación en generación. En otros lugares del mundo nadie reniega de su música. La música es la raíz. ¿Por qué yo elijo el tango? Es mi lengua madre.

--¿Te has sentido víctima del prejuicio por ser mujer en un ámbito tan predominantemente masculino como el del músico de tango?

—El gran prejuicio ha sido porque saben que lo puedo hacer. Las cosas que te perjudican son las que te benefician. Porque a la hora de tocar en serio, entre todos hombres, me siento yo con el bandoneón y a la gente le interesa mirar. Pensarán: “Si lo puede hacer, es joven, es mujer y se ve bien, perdimos”. Creo que
todas las mujeres lo hemos pasado; se da en todas las áreas y con todos los roles.

--Los tangueros de la Ángel Villoldo me han dicho varias veces. "...Carla es una bandoneonista estupenda, pero... ¿Por qué se saca los zapatos para tocar y además cierra los ojos...?

—El bandoneón es un instrumento que comienza siendo masculino y el varón no usa tacos. Para ciertos efectos, el pie tiene que estar completamente sobre el piso; con el taco no se logra el sonido necesario. Empecé a tocar descalza y comencé a recibir comentarios del hecho artístico de sacarse los zapatos. ¡Incluso hay fotos en el mundo de mis zapatos! Si mi propia naturaleza es estar descalza, ¿por qué voy a cambiar? En cuanto a tocar con los ojos cerrados, es porque la única conexión es tuya con el bandoneón y la canción. Hay una búsqueda interior en la música, para hacerla sonar desde el instrumento. Siempre pienso que mi música pasa por dentro. Vive y suena todo el tiempo en mí.

--Para despedirnos. ¿Es verdad que estás componiendo la música para una letra del Juanjo?

—Así es... Y seguramente será un éxito que traspasará las fronteras del barrio (Risas)


Reportaje de Guadalupe Treibel

LA YAPA 1

¿Quién es EDUARDO PULIS?
Es un gran cantor de tangos y además una gran persona... Un ser humano excelente, igual que Carla... Por eso están juntos desde hace como diez años... Eduardo se formó de la mano del Maestro Héctor De Rosas. Integró el Trío Nuevo Tango junto a Carla Algeri en bandoneón, Daniel Cucchi en contrabajo y Lucho Servidio como pianista y director. Junto al Profesor Dinardo y Carla Ageri compartieron Alma de Fueye y formó parte de la gira a México con el espectáculo Tangos, grabó con el Maestro Donato Razziatti, Rafael Brescia y posteriormente, junto a Carla Algeri y el Maestro Juanjo Domínguez intervino el disco Homenaje a los 70 de Gardel.

Eduardo Pulis canta como solo él sabe hacerlo...

Pulis compartió escenarios con grandes artistas como Eduardo Falú y Nelly Omar, y fue convocado para integrar las orquestas de Juan D'Arienzo y de Beba Pugliese y además ha realizado destacadas actuaciones en canales de TV nacionales y en dos oportunidades deleitó en la Tanguería Ángel Villoldo.


LA YAPA 2


Y ahora te mostramos a Carla Algeri dirigiendo la Orquesta Típica de Medellín (Colombia) - HACE CLIK Y DISFRUTÁ


En el local de Papá Luigi (ex La Yumba de C. del Uruguay)
despuntando el vicio mientras compartíamos
ricas empanadas y una helada cerveza con Carla y Eduardo
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IX Campeonato de Tango
Acaba de finalizar en el teatro del
Colegio San José
de Buenos Aires
la edición 2011 del Campeonato
Metropolitano de Baile de Tango

organizado por el Ministerio de Cultura
del Gobierno de la Ciudad, bajo la

dirección de Gustavo Mozzi.

Durante más de un mes, en casi todas las milongas de Buenos Aires se realizaron las rondas clasificatorias.

Los flamantes ganadores del Metropolitano que clasificaron para la final del Mundial de Baile 2011 en el mes de agosto fueron:

*CATEGORÍA TANGO SALÓN ADULTO: Pedro Ochoa y Natalia Valeria Almada;
*CATEGORÍA TANGO SALÓN SENIOR: Aldo Adrián Romero y Analía Carrizo;
*CATEGORÍA VALS: Mario De Camilis y Wainnright;
*CATEGORIA MILONGA : Mario De Camilis y Wainnright,

El jurado lo integraron Silvia Toscano, Daniel García, Olga Besio, Carlos Borquéz, Alejandra Mantinan, Julio Duplaa y Daniel Resk, ellos eligieron en cuatro categorías resultando ganadores en Vals y Milonga la misma pareja. Aquellos participantes que quedaron entre el segundo y cuarto puesto clasificaron automáticamente para las semifinales del Mundial.

Como cierre del campeonato, el domingo 22 de mayo se realizó en San Juan y Boedo el gran cierre con una clase abierta de la Academia Carlos Copello, con la orquesta Color Tango, presentaciones de Luis Tarantino, la exhibición de los campeones y como cierre la presentación de Amelita Baltar.

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CINETANGO

Cannes / Francia - Especial de
Christine Lagarde
para NotiTango
Hola Rosalía, hola Juanjo,
quiero contarles que ayer ha sido
un día muy fuerte aquí, en el
Festival de Cannes, donde a Juanjo
se lo extraña mucho. Varios me han
preguntado a que se debe su dilatada
ausencia de los Festivales...
Bueno, como les decía, ayer hubo
aplausos y ovaciones para la
película “gardeliana” de Aki Kaurismaki...
La música argentina se escuchó nítidamente en la Sala Lumiere. Ya fue -y de Mercedes Sosa Todo cambia- en Habemus Papam, de Nanni Moretti (que me dijo "con suerte en septiembre se estrena en Argentina), y ayer fue Carlos Gardel entonando Cuesta abajo en Le Havre , la comedia que vino a poner poesía y buen humor en la competencia.
Siempre agradable, una nueva película de Aki Kaurismaki (creo que es bien conocido por ustedes, los argentinos, y además bien conocida es su afición por el tango) trajo aire nuevo a la Croisette.

Le Havre es una simpática comedia con la que el director finlandés de El hombre sin pasado compite por cuarta vez aquí, con un lirismo y un amor por sus personajes como pocos realizadores muestran.

Si las películas de Kaurismaki son fáciles de identificar por su luz, sus decorados y sus actores, aquí también lo es porque regresa Marcel Marx, el personaje de La Vie de Boheme (1991), algo menos pretencioso, ya que dejó sus aspiraciones literarias, se instaló en Le Havre y sobrevive como lustrabotas. Vive con su amada
Arletty, y el encuentro de un joven africano indocumentado le da nuevos impulsos a su existencia.

El humor del director suele ser negro o ingenuo, simplista pero también humanista. Cuando su mujer debe ser hospitalizada, y el niño corre peligro de ser deportado, Marcel encuentra solidaridad en sus vecinos para que la dignidad quede por encima de los prejuicios. A sus actores fetiches (André Wilms, y la sólo en apariencia limitada Kati Outinen), suma a Jean-Pierre Léaud y Pierre Etaix, además del gran Jean-Pierre Darroussin como el inspector tras el caso del africano. Tal vez no gane la Palma, pero fue la película que más aplausos recogió en la función de prensa

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Desde el Río de la Plata...
TANGO, para el Mundo.
Con el apoyo de EL ATENEO
de Montevideo, un h
omenaje a
Freddy González Araújo
Presidente de la
FUNDACIÓN JULIO SOSA
El canto de: HUGO SIERRA y TITO CABRAL
CORO: “A PURO TANGO”
Participación de la
Orquesta Típica El Espiante
Bailan Ofelia Gobea y Nelson Burgos
MARTES 31 de Mayo a las 19:30

 en la Sala LAURA CORTINAS - ATENEO de Montevideo
Invita
Institución Cultural Perfiles del Tango
Coordinación General: Miguel Gadea Sandler
director de Perfiles del Tango
Tel. +
00598 2623 1314 / 0059899471776
uruguayperfiles@yahoo.com.ar

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Mercedes Carné y su historia
Mercedes Carné (12-4-1908/21-9-1988) fue una muy buena cancionista que, sin embargo, no alcanzó el territorio del olimpo tanguero…. Por haber nacido en el barco que traía de regreso a Buenos Aires a sus padres –cantantes líricos- de una gira por Brasil, se confundió su origen extranjero.

Grabó muchos tangos en la época del '30, cuando debió hacerse un lugar entre, nada menos, la Ñata Gaucha, Mercedes Simone, Ada Falcón, Sofía Bozán, Libertad Lamarque… nada menos!

Con el Sexteto Di Sarli grabó 22 temas y también fue acompañada por la orquesta de Juan Maglio, títulos suficientes como para presentarla a los tangueros de hoy en este NotiTango que hacemos con tanto cariño por el género.

Su mérito para la historia surge, sin embargo, por haber sido la primera cantante que estrenó el tango Malevaje de Juan de Dios Filiberto y Enrique S. Discépolo. Fue en 1925 dentro de la obra teatral Tu cuna fue un conventillo,  cuyo autor es el legendario Alberto Vaccarezza, también autor de varios tangos famosos.

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Primicia Exclusiva

TAXITANGO
Si... Es verdad... Los tangos de
Manzi ya se pueden leer y cantar
en los taxis de Buenos Aires
...
Cuando viaje a la Capital Federal, si tienes algo de suerte, quizá al subir a uno de los 37.000 taxis que circulan por la Ciudad, te puedas encontrar sobre el asiento un libro con poesías y letras de tango de uno de los escritores más brillantes de la historia del género: Homero Manzi. Así, pues, Buenos Aires busca homenajear al poeta cuando se cumplen 60 años de su muerte.

Homero Manzi, poeta de arrabal, recoge una parte de la enorme obra del artista, que nació en Santiago del Estero pero que de niño se mudó a Boedo con su familia. Y justamente fue la impronta de ese barrio en la que Manzi moldeó algunas de sus letras más famosas: Barrio de tango, Sur, Malena, Che bandoneón, Ninguna... entre muchísimas otras.

La tirada de la obra es de 5.000 ejemplares y los libros están en los asientos traseros de los taxis. La idea es que los pasajeros lo hojeen, lo lean y quizá hasta se animen a tararear alguna letra. Pero la consigna es que el libro se quede en el mismo lugar, para que lo puedan disfrutar los siguientes pasajeros. Sin dudas se transformará en un aliado en medio de algún piquete o en los momentos en que el tránsito no da tregua.

La presentación del libro se realizó con la participaron Acho Manzi –hijo del poeta y también compositor y letrista–, Daniel Lipovetzky, Secretario de Inclusión y Derechos Humanos, y María Isolina Peña, directora de Pasión por Buenos Aires, el programa que organizó esta movida para recordar el aniversario de la muerte del poeta.

Con un diseño sencillo, el pequeño libro, comienza con un breve prólogo -que hace las veces de biografía- escrito por Horacio Salas, y una selección de 18 de sus poemas y letras de tango.

Más allá de la obra de Manzi, y todo lo que aportó su lírica al tango, la propuesta de leer en los taxis se suma a la movida Buenos Aires, Capital Mundial del Libro, que es la distinción que le otorgó la UNESCO a la Ciudad.
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La Magia del Tango
El tango embelleció lo maloliente.
Redimió lo que la sociedad dominante
llamó execrable. Hizo bello el drama
doloroso de muchos...

Bello sí, pero no en el sentido estético al modo de la sociedad burguesa, sino mas bien, en el sentido de sublimidad…

De sublimar el dolor, la soledad, el abandono. lo lacerante… Transformándolo en un valor enriquecedor de nostalgia con un insuperable sentido trágico de redención final…

Del lodo irredento en el cual las sociedades han construido sus relaciones mentirosas, el Tango hizo nacer la flor de la utopía en el abrazo…

En el territorio del rechazo, del abandono, de la infamia, el Tango ha plantado la esperanza del acogimiento fraternal, en una inequívoca vocación de salvación…

En el tango están contenidos todos los mas íntimos y bellos sentimientos de evitar la perdición…  Y ha sido el Tango capaz de maldecirse a sí mismo, sin que se quite ese ropaje de humanidad total que lo distingue y lo embellece.

Fuente: TANGO MIO….TANGO NUESTRO!
AÑO 08 / Nro. 14 / MAYO DE 2011   


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Últimos días para anotarse y
participar de la 28a Edición del
Festival Nacional de Tango
La Falda brinda al Mundo uno de los
festivales más representativos de
Argentina. Anualmente, en julio,
es cuando la ciudad de las sierras
cordobesas se viste de tango para
ofrecer al visitante la mejor
programación del género...
El Festival cuenta con la participación de los artistas más consagrados de la música ciudadana, con el mejor TANGO del Mundo...

*Podrán participar TODOS los interesados de ambos sexos mayores de 18 años con domicilio en el país, quienes podrán elegir libremente La Subsede en la que deseen concursar.
*Los postulantes entrerrianos, pueden enviar el material -únicamente en CD, con un mínimo de 3 y dos copias, junto a un CV- ANTES DEL 10 DE JUNIO a:
SUB SEDE FEDERACIÓN
Cabañas del Lago

María Porteiro de Flores 684  -  E3206 Federación (ER)
TEL (03456)
48 19 59
Más Info:
Secretaria de Turismo, Cultura y Deporte

Municipalidad de La
Falda (CBA)
Tel/fax (03548) 42 30 07 / 42 59 83

www.lafalda.gov.ar / www.festivaldetangolafalda.com.ar

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¿HACEMOS EL HUMOR?

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Y si viajas a Buenos Aires...
No dejes de visitar La Mejor Milonga

SUEÑO PORTEÑO

Baile Milonguero y Salón

San Juan 3330 – 1° Piso

Estacionamiento Cubierto 

3-PISTAS-3
(Pista Pugliese)-(Pista Troilo)
(Pista Gogo Safigueroa)

Miércoles de 19 A 03.00 hs. y
domingos de 18 a 01.00 hs.
con Orquesta en Vivo....

ORGANIZA
JULIA “PUGLIESE”

Reservas (011) 15-3003-9926

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¡HASTA LA PRÓXIMA!..
Y recuerda que...
todas nuestras funciones
se realizan a Total Beneficio de la
CAMPAÑA DE PREVISIÓN
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16 may. 2011

BoleTango 78

"Cuando el río suena... señal
que se ahogó una orquesta"

BOLETIN TANGUERO Nº 78
SUMARIO DE ESTA EDICIÓN
DEL 15  DE MAYO DE 2011
1) ¿Quién es quién?
Hoy evocamos a:
Rodolfo Mederos...
2) Libro Homenaje a
Don Ástor Piazzolla...

3) Un nuevo adiós de
Mariano Mores...

 4) "Chamarritango"
Oscar Cacho Gauna

y Osvaldo Chávez...
5) Los Códigos de
la Milonga...

6) XVIII Festival
Nacional de Tango en
La Falda y Sao Paulo...
7) Milonga en Concordia
8) SUEÑO PORTEÑO...

9) Hagamos el Humor...
10) Quemá esas Cartas...

N O V E D A D E S     P A R A    E S T E   B O L E T Í N
A prepararse... porque el 4 de junio
tenemos Tanguería en Uruguay...
Parecería que ahora es cierto eso de
consensuar fechas entre todos a
partir del próximo mes para que
¡¡¡todos juntos seamos más!!!

Ya habíamos suspendido la fecha
del 7 de mayo para que El Metejón
pudiera deleitarnos como lo hizo...
Y cedimos la reunión del sábado 14
a los amigos de Gualeguaychú...
Si señoras y señores...
Anoche nos echamos una Mirada
en la vecina Gualeguaychú.
Viajamos media patota con las nenas
Alejandra (de Colón), Flavia, Marta,
Valentina, Rosalía y los nenes que
no eran muchos pero eran machos...
La Milonga trascurrió en la
Asociación Musical amenizada
por el Grupo Doble Te(1)
Además, concederemos la fecha del
sábado 21 rescindiendo contrato con
Feliciano Brunelli para dar lugar al
Centro Social y Cultural Sirio Libanés
de Gualeguaychú(2) suba a su escenario a
Las del Abasto, seis minusas tangueras
que tocan, y como tocan mamita...

 (1)Trio Tango con Juan Carlos Leiva (dirección y teclado),
Carmelo Luís Silva (bandoneón) y Luis Aníbal Herling
(bajo)  con la voz de Mario Gebhardt

(2)H. Irigoyen 64 - Tel. (03446) 32 70 66
centrosiriolibanes@ciudad.com.ar
Están todas y todos invitados
Anticipadas $ 40 - En puerta $ 60 (y es barato)

Y el sábado 4 de junio, antes del receso
invernal, Tanguería Ángel Villoldo
regresa con todo y con todos... Con un
Espectáculo verdaderamente "IN"
(inamovible, integrador, inesperado, increíble, incierto, in pace,
insustituible, infartante, in extenso, in fraganti e in vitro)...

Ya se irán enterando a medida que
in gresemos a la in agotable
in candescencia de la in cipiente e
in confundible in capacidad e
in coherencia que nos in cita...

Quedan entonces todos IN VITADOS a
la MILONGA DEL SÁBADO 4 DE JUNIO

EN EL IN STITUTO BIL IN GÜE
REPÚBLICA DE ITALIA
Ya tendrán más in formación...
Y COMO SIEMPRE, TAMBIÉN EL 4 DE JUNIO
A TOTAL BENEFICIO DE LA CAMPAÑA

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¿Quién es quién?
Hoy evocamos a:
Rodolfo Mederos...

Todos lo conocemos... Estuvo en la
orquesta de Osvaldo Pugliese...
Acaba de grabar con
Miguel Poveda y Juan Gelman.
Y luego de un largo recorrido,
reivindica tocar para milongueros.
Estos son sus pensamientos...

"...Algunos hablan de constancia, me dicen perseverante. No está mal. En las presentaciones del Tasso estoy con el trío, con Sergio Rivas en contrabajo y Armando de la Vega en guitarra. Reunir a la orquesta es más difícil: hemos tocado ahí, pero codo a codo. No hay lugares para una orquesta. Esto que acabo de decir tiene sus consecuencias. No hay lugares para albergar a una orquesta.
A Juan Gelman le dieron la distinción de Ciudadano Ilustre hace unos años y en esa ocasión me convocaron para participar del acto, ilustrar algún poema con música. Improvisé algo mientras leía y quedó una especie de embrión, latente. Y años después, estando en México de gira con el trío, nos encontramos a comer un asado, y nos declaramos el mutuo amor. Ahí seleccionó algunos poemas y fui armando la música.
.."

"...Del amor se estrenó en octubre en Barcelona y se grabó. Ahora es probable que lo hagamos
en el Teatro Cervantes y en México..."

"...Estaba con mi hijo en las vacaciones, por la costa, y hacíamos chanzas musicales y apareció el himno. Y fluía. Valentín fue el que me dijo que lo grabara. No iba a ir en el disco, pensé que lo había hecho para mí y mi hijo, pero después entre varios me convencieron..."

"...
Después de la trilogía de discos, Comunidad, Intimidad y Soledad , con la orquesta, el trío y solo, no fue tan fácil pensar cómo seguir. Pero surgieron proyectos. Como renovar Los Diálogos con Miguel Poveda, el cantor flamenco. Nos escuchó en el Festival Cervantino en México y se mostró muy entusiasmado de poder cantar con una orquesta. Al principio no entendí cómo reunir tango y flamenco, pero escuché sus discos. Hicimos Los Diálogos en 2006, en el Teatro Colón, antes de la destrucción del teatro, y lo repetimos el año pasado, en La Alhambra de Granada, a cielo abierto. De ambos encuentros hay registros y ahora se está trabajando en la edición, acaso se titule Del Colón a Granada..."

"...No conozco otra manera de trabajar. Me meto en todo. La tapa de un disco también refleja lo que hay adentro, así como la ropa que uno elige para ponerse. Es importante no perder el poder de decisión...""...La biología me dio la posibilidad de buscar, de entender. Me interesan las explicaciones. Por eso surgió la necesidad de la docencia..."

"...La orquesta típica fue la última estación a la que llegué de un largo viaje, desde los ‘70. En que no quedaban orquestas, los viejos tangueros se morían, y el género parecía esfumado: quedaba nada más que Grandes Valores del Tango, por Dios. Estaba Piazzolla, pero había que buscar
otro camino. Porque a la sombra de un gran árbol no crece mucho. Rivas, mi contrabajista, a veces me dice: 'Vos tuviste que irte lejos para volver'..."

"...Cuando decidí
formar la orquesta típica, lo hice porque esa formación me parece que es la expresión más acabada del tango, y porque el tango es para bailarse. Los músicos de mi generación, estimulados por alguna extravagancia modernista, teníamos el error conceptual de pensar que la música para bailar no tenía tanto refinamiento. Hoy mi desafío es lograr la mejor música para el bailarín..."

"...En general, hay grupos que suben a escena y a veces no se hablan..."


"...La orquesta también me permite tocar con gente amiga. Se trabaja con sentido de fraternidad y es una fiesta. Este grupo es un apostolado más allá del dinero que se pueda sacar. Porque no es fácil. Hay que sostener una orquesta de 13 músicos. Yo con la orquesta de Pugliese vivía,
alimentaba a mi familia y me compré una casa. Hoy los músicos se atomizan para tocar en todos los lados que pueden para poder vivir..."

"...Uno puede volar, pero después se apoya en alguna rama..."

"..En mi vida, la coherencia de don Osvaldo Pugliese fue aleccionadora..."

"...Hay algo muy lindo que me está pasando. Con la orquesta estuvimos en Hurlingham, La Plata, Villa Ballester. Vamos a estar el 27 de mayo en Tigre. El itinerario se llama Escuela, tango, club. Paso el día en una escuela, donde los chicos me reciben, preparados, con una expectativa de un mes. Vienen de aprender mucho: la escuela está embanderada de tango. Damos charlas, alguna clase, me hacen un reportaje. Hay actividad por la mañana y por la tarde, tras una siesta reparadora generalmente en la biblioteca, y después, por la noche, tocamos en el club de la zona donde además se presentan artistas
locales, de cada lugar. Maravilloso..."
Recopilación de Camilo Sánchez
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Un libro homenaje a una
fecha emblemática. Hace 90
años nacía Ástor Piazzolla...
Al publicar esta invitación nos embarga una doble y emotiva satisfacción.


Que una nueva obra venga a profundizar en la obra de un verdadero paladín del Tango y que nuestra querida amiga, Marta Luchenio, haya participado en la realización de este esperado texto, gestionado por el Ateneo Porteño del Tango y editado por la Cámara de Senadores de la Provincia de Buenos Aires.

“Astor Piazzolla, el Vanguardista del Tango” ha sido prologado por Horacio Ferrer, de la
Academia Nacional del Tango y participaron de su contenido personalidades de diversos ámbitos de la ciudad que dan su opinión sobre la influencia de Ástor en el Tango y en la música en general. La obra está ilustrada con imágenes y otro material de archivo y será distribuida gratuitamente en bibliotecas y organismos educativos, públicos y privados de la provincia de Buenos Aires.
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¿Un nuevo adiós de
Mariano Mores?..

El músico volvió a despedirse
"definitivamente" de los escenarios,
como ya lo
había hecho en 2006.
No se puede asegurar que Mariano Mores le diga adiós definitivamente a los escenarios. Si de él se trata, parecería ser que mientras el cuerpo aguante y el público siga interesado habrá más despedidas. Como la que ya había realizado en 2006.

Sin embargo, esa fue su intención al presentarse -el 13 y 15 de mayo- en el Teatro Gran Rex de Buenos Aires, las -según lo anunció el maestro- las dos últimas funciones que realizará en un escenario.

El show fue básicamente el mismo de la última década y media. "Show" es la palabra operativa.

Frente a la antinomia "tango para bailar" versus "tango para escuchar", lo de Mores es "tango para mirar": bailarines, arreglos con la efectividad de Hollywood y, desde épocas más recientes, pantalla de video.

Todo está amparado en algunas de las páginas más bellas de la música popular argentina. Pero -esto se dijo tanto que ya parece un lugar común más que una verdad- la magnitud del talento compositivo de Mores es inversamente proporcional a su gusto en arreglos y orquestaciones.

Su concepto de "orquesta lírica popular" degeneró en una formación donde los teclados ocupan no sólo el lugar de la sección de cuerdas -engulléndose al violín y contrabajo presentes-, sino de otros instrumentos como la guitarra y el vibráfono; a veces suena como un archivo midi de computadora.

¿Por qué un espectáculo tan rentable no invierte en más músicos?
Cuando
cumplió 90 años, Mores fue acompañado por una orquesta de cuarenta integrantes. ¿No era esta ocasión suficientemente especial? Es difícil encontrar momentos en que la batería, siempre difícil de incorporar con gracia al formato tanguero y folclórico, no moleste.

A través de la pantalla, Mores y sus músicos realizan dúos virtuales: con un joven Mores, con su fallecido hijo Nito y con Gardel (Volver, sobre la grabación original); incluso con la orquesta del cumpleaños número 90. Los cuadros de baile -como la metamorfosis del gaucho en compadrito, striptease mediante- son dignos de una escena de Los Productores de Mel Brooks.

El bis, con
la compañía al completo entonando Así es mi tierra -bandera argentina gigante de fondo- es de un nacionalismo rancio.

Parece testearse la posibilidad de que algún día su nieto Gabriel, que con su teclado dobló varias de las partes de piano de Mores -como se notó desde la apertura Una lágrima tuya- encabece la formación. Gabriel es también maestro de ceremonias y canta -bien- los tangos más conocidos. La participación vocal de Silvia y Ariel, hija y sobrino de Mores, se explica únicamente por motivos familiares.

Nadie esperaba que Mores cambiara justo ahora. De hecho, el público sabía lo que iba a encontrar y salió contento. Pero no deja de ser una pena que Mores y los suyos no hayan considerado una propuesta más sutil.

Rosa Candelas


¿QUERES VER MAS DE MORES? ¡AQUI LO TENÉS!
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 Oscar Cacho Gauna
y Osvaldo Chávez en
CHAMARRITANGO
Bailan Cecilia Díaz y Oscar Gauna
La voz Paranaense del tango en Buenos Aires, un cantor con historia: Oscar Cacho Gauna, se une a la chamarrita (música netamente Entrerriana) junto a un exponente sensacional de la guitarra y el canto: Osvaldo Chávez.

Ambos ritmos con la coreografía de la danza de dos viajeros
del mundo con nuestra cultura: Cecilia Díaz y Oscar Gauna.

Cena Show Bailable programada para el 24 de mayo a las 21.30 por la Asociación Entrerriana General Urquiza, una entidad abierta exclusivamente a los entrerrianos que viven en Buenos Aires, que los espera en su sede de la calle Güemes (Capital Federal) para esperar juntos el 25 de mayo con una escarapela en el pecho.
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Códigos, Usos y
Costumbres de la Milonga


Tandas y Cortinas

En las milongas de Buenos Aires (normas que poco a poco se están extendido al resto del país) se dividen los bailes con música enlatada por selecciones musicales llamadas "tandas". Cada tanda tiene 3 ó 4 temas, siempre ejecutados por la misma orquesta. Las tandas están divididas por un fragmento musical no bailable que se denomina "cortina". Las mismas van siendo rotativas entre los tres ritmos de costumbre: tango, milonga y vals. De vez en cuando se toca una tanda de
folclore, música tropical o Jazz y luego se vuelve al tango.

Como Sacar a Bailar

Una costumbre para sacar a bailar en la milonga es que de lejos se miran y con un leve cabeceo se ponen de acuerdo, se paran, la dama camina hacia la pista y el caballero se dirige hacia ella.

Nunca ella debe ir hacia él. Esta costumbre queda de la época en que las mujeres iban al baile acompañadas por la madre y los hombres de lejos las invitaban a bailar. También quedó esta costumbre para evitar la negativa explícita en una invitación a bailar; muchas mujeres disimulan que no vieron y siguen con una mirada dispersa por el salón. De esta manera, ese código resulta muy cómodo y poco comprometido.

Hay reglas que no se pueden romper...


Generalmente no se habla al bailar y siempre, siguiendo la ronda anti-horaria, cuidamos para no cruzarnos por la pista. Esta recomendación es buena para algunos novatos que piensan que la pista le pertenece y que está él únicamente en ella.

Si empezamos en la orilla de la ronda (por las mesas) debemos seguir en
esta posición. Los que tienen mayor facilidad en desplazarse en la ronda bailan en general por las mesas, que antiguamente era la manera de lucirse al público que no bailaba. Los que tienen mayor dificultad o están aprendiendo, bailan en el centro porque tienen que desplazarse menos.

Para tener en cuenta

Habitualmente se baila toda una tanda con la misma persona. Entre tema y tema hay una pausa que se usa para charlar con la pareja. Sirve para escuchar la música que sigue y prepararse para la danza.
Cuando se está bailando y se dice "gracias" quiere decir que esta persona ya no quiere seguir bailando, en caso contrario se debe agradecer apenas en el final de la tanda.

Al terminar la
tanda existe la costumbre de que el caballero acompañe a la dama hasta su mesa.

La mujer milonguera suele ir sola a la milonga y comparte mesa con otras milongueras o amigas.
Si una mujer va acompañada, nadie la sacará a bailar esa noche, excepto que su compañero de mesa esté bailando con otra persona. Por otro lado, hay un código estabelecido muy estricto: nadie saca a bailar a nadie sin saber si lo hace bien. En general se baila por dos motivos: porque la persona sabe bailar o porque hay un interés de una posible aventura amorosa. Muchos no lo asumen pero es así, cuando no saben como baila la dama, cabecean para las tandas de tropical y jazz; recién después se animan a cabecear en el final de una tanda y solamente si se llevaron bien irá a bailar toda una tanda en un próximo momento. También se acostumbra a preguntar a un amigo: "¡Che!... ¿Cómo baila la petisa pelirroja?" Y dependiendo de lo que le digan, la saca o no.

Se considera inapropiado no terminar de bailar una tanda con la pareja. La cortina proporciona el tiempo necesario para esto. También es posible, si los dos han disfrutado particularmente durante la tanda y están de acuerdo en ello, continuar bailando la siguiente tanda.

Algunos otros consejos

Mantené tu carril: Elegí el espacio en el que te sientás más cómodo, y conservalo. No está bien visto ir en zig-zag por la pista como hacen algunos principiantes que se creen Juan Carlos Copes...  Y está prohibido hacer paradas: Salvo que estés bailando en el centro, lo ideal es no detenerse nunca más de uno o dos compases en un mismo lugar, aunque obviamente tienes que respetar la velocidad a la que se mueven los otros bailarines.

Prohibida la marcha atrás (¿Entendieron Novatos?) y evitá hacer movimientos en contra del sentido de circulación de la pista,
especialmente si estás de espaldas.

No obstruyas el paso: La pista es para bailar... Para hablar o tomar copas hay otras zonas del local.  Y no adelantarse. Evitá sobrepasar a otros bailarines porque no se trata de una carrera y no ganas nada por avanzar un par de puestos (salvo miradas de desaprobación, y quizá un encontronazo).
Adelantate por la izquierda... Si tienes que sobrepasar a alguien (nunca falta el que le encanta hacer virguerias 5 minutos en el mismo lugar porque escuchó decir que bailar en una baldosa es de buen bailarín), hacelo por su izquierda, que es el lugar por el que, normalmente, el virguero te puede ver (la visión hacia la derecha suele estar tapada por el rostro de la mujer).

Y mantené el espacio entre carriles... Cada uno de ellos tiene un ancho que varía según la pista. Sin embargo, debes respetar que el espacio a la izquierda de un bailarín, que puede variar entre 30 cm y medio metro. Es el lugar que puede ver, y es que va a usar para maniobrar. Obviamente que en pistas demasiado concurridas este espacio se reduce al mínimo, pero aún así ten en cuenta respetarlo.

Colaboración de Antonio Murillo (El Bailarín) desde Concordia
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XVIII Edición del
Festival Nacional de Tango

La Ciudad de La Falda brinda al
Mundo uno de los festivales más
representativo de nuestro
país,
en julio de cada año, La Falda
se viste de tango para ofrecer al
visitante la mejor
programación
de nuestro Tango y Milonga...
El festival cuenta con la participación de los artistas más consagrados de la música ciudadana, y con el mejor tango del mundo...

Para la 28º edición del Festival Nacional del Tango (desde el 14 de julio de este año). San Pablo
será subsede y se abren las puertas para el turismo carioca en temporada baja.

El fútbol y el 2 x 4 serán las llaves de esta ciudad turística por excelencia, ubicada en el corazón del Valle de Punilla, tomó el toro por las astas y decidió exportar su ya impuesto Festival Nacional del Tango en el país, desembarcando en un mercado turístico potencial como lo es Brasil.

La ciudad elegida fue San Pablo y el ámbito el Memorial de América Latina, un centro cultural considerado el más amplio e importante de la región del Mercosur.
Es el lugar donde el intendente de La Falda Marcos Sestopal, su secretario de Turismo Daniel Buonamico y el maestro Osvaldo Piro, además de una delegación de hoteleros, estuvieron acompañados por el vicegobernador Héctor Campana, y una comitiva.

El hecho implica un trabajo hermanado en lo artístico cultural para las dos ciudades, ya que en el lugar se realizarán las selecciones de voces y bailarines que terminarán enriqueciendo la grilla del evento. La tarea recayó en Martín Mirol, integrante de la orquesta típica De puro guapos y miembro del movimiento vernáculo El Arrastre.

Sestopal destacó el hecho de integración más allá de las fronteras del país como un logro,
agradeciendo a su secretario de Turismo como el hacedor de este proyecto.

Al maestro Osvaldo Piro le tocó puntualizar que el 29 y 30 de junio se realizarán los certámenes de la flamante subsede San Pablo y que participará personalmente con su quinteto y el cantante Marcelo Santos, en el Memorial. El acontecimiento tuvo como propio el cierre de oro un show de tango con amplia concurrencia de público.

Valor agregado. Si hay un ítem pendiente y aún irresuelto en su mayor parte en el centro norte de Punilla, nadie duda que se trata de la escasa afluencia de visitantes en la temporada baja, al momento solo paliada por los recientes fines de semana largos. Ahí apuntó la delegación faldense y fue el director de la empresa Conextur el encargado de presentar tres paquetes turísticos ligando las dos pasiones: fútbol y tango.

Planteó la coincidencia que Brasil jugará la última fecha de la primera fase de la Copa América en el país y el Festival Nacional del Tango de La Falda.
De este Festival de Tango, pueden participar TODOS los interesados mayores de 18 años de ambos sexos con domicilio en ARGENTINA o en BRASIL, en la disciplina “TANGO”.

Los participantes podrán elegir libremente la Subsede en la que desean concursar pero
podrán INSCRIBIRSE en una sola Subsede cada año.

Los postulantes deben enviar el material únicamente en CD, con un mínimo de 3 (tres) interpretaciones, en
2 (dos) copias, acompañadas de un CV.

Los amigos entrerrianos pueden inscribirse en la
SUB SEDE FEDERACIÓN que CIERRA EL 10 DE JUNIO dirigiéndose a

Cabañas
del Lago
María Porteiro de Flores 684
E3206 Federación (ER)
TEL (03456)
48 19 59
Más Info:
Secretaria de Turismo, Cultura y Deporte

Municipalidad de La
Falda (CBA)
Tel/fax (03548) 42 30 07 / 42 59 83

www.lafalda.gov.ar / www.festivaldetangolafalda.com.ar

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José Elías Figueredo
en nombre y representación
de "Tango Concordia."
  y
"Malevaje Tango Club",
invita a la milonga del
JUEVES 19 DE MAYO a las 22
en el boliche Livig Hausse
de Catamarca y Pellegrini,
Ciudad de Concordia 
No se suspende por lluvia...
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Hagamos el Humor

A veces ácido como el Tango...

Por Eduardo Aldiser
(Madrid / España)

Dicen que el tango es triste, llorón.

Cómo no iba a serlo, cuando trae impreso las angustias, añoranzas, temores y depresiones de cientos de miles de extranjeros apiñados en determinados barrios y suburbios de Buenos Aires.

Y cuando el tango mismo quiere hacerse el gracioso, es burlón, “cachador”.

Y ahí está ese Padrino Pelao' que controla en la puerta del casorio que no se le cuele la muchachada aficionada a comer de arriba en las celebraciones familiares, con esas mesas tendidas bajo los emparrados de clásicos patios a los que convergen todas las puertas de las habitaciones y estancias de la casa.

Y de allí viene ese clásico de Landriscina:

El padrino vio el alboroto y quiso poner orden…
 
-A ver, los que vienen por la novia, de este lado… Y los que vienen por el novio de este otro lado...
 
Una vez que se formaron los dos grupos les gritó…
 
-Y ahora se van todos al carajo, porque esto es un bautismo!!

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Y si viajas a Buenos Aires...
No dejes de visitar La Mejor Milonga

SUEÑO PORTEÑO

Baile Milonguero y Salón

San Juan 3330 – 1° Piso

Estacionamiento Cubierto 

3-PISTAS-3
(Pista Pugliese)-(Pista Troilo)
(Pista Gogo Safigueroa)

Miércoles de 19 A 03.00 hs. y
domingos de 18 a 01.00 hs.
con Orquesta en Vivo....

ORGANIZA
JULIA “PUGLIESE”

Reservas (011) 15-3003-9926

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Quemá esas cartas
(Donde yo he grabado)

¡QUÉ REGALAZO DE LA UNESCO PARA LA HUMANIDAD ENTERA!
Nos cuenta Roberto López desde Paraná


La Biblioteca Digital Mundial ya está disponible en Internet, a través del sitio www.wdl.org

Es una noticia QUE NO SÓLO VALE  LA PENA DIFUNDIR, SINO QUE ¡¡¡ES UN DEBER ÉTICO HACERLO!!!

Reúne mapas, textos, fotos, grabaciones y películas de todos los tiempos y explica en siete idiomas las joyas y reliquias culturales de todas las bibliotecas del planeta.


Tiene, sobre todo, carácter patrimonial, anticipó ayer Abdelaziz  Abid,
coordinador del proyecto impulsado por la UNESCO y otras 32 instituciones.

La BDM no ofrece documentos corrientes, sino aquellos  "con valor de patrimonio, que permitirán apreciar y conocer mejor las culturas del mundo en idiomas diferentes: árabe, chino, español, francés, inglés, portugués y ruso. Pero hay documentos en línea en más de 50  idiomas".

Entre los documentos más antiguos hay algunos códices precolombinos, gracias a la contribución de México, y los primeros mapas de América, dibujados por Diego Gutiérrez para el rey de España en 1562", explicaba Abid.

Los tesoros incluyen el Hyakumanto darani, un documento en japonés publicado en el año 764 y considerado el primer texto impreso de la historia; trabajos de científicos árabes que develan el misterio del álgebra; huesos utilizados como oráculos y estelas chinas; la Biblia de Gutenberg; antiguas fotos latinoamericanas de la Biblioteca Nacional de Brasil, etc.

Es fácil de navegar



Cada joya de la cultura universal aparece acompañada de una breve  explicación de su contenido y significado. Los documentos fueron escaneados e incorporados en su idioma original, pero las explicaciones aparecen en las siete lenguas mencionadas.

La biblioteca comienza con unos 1.200 documentos, pero ha sido pensada  para recibir un número ilimitado de textos, grabados, mapas, fotografías e ilustraciones.


¿Cómo se accede al sitio global?

La Biblioteca Digital Mundial ya está disponible en Internet, a través del sitio www.wdl.org

El acceso es gratuito y los usuarios pueden ingresar directamente por   la Web , sin necesidad de registrarse.
Permite al internauta orientar su búsqueda por épocas, zonas geográficas, tipo de documento e institución.

El sistema propone las explicaciones en siete idiomas y los documentoshan sido escaneados en su lengua original.

Con un simple clic, se pueden pasar las páginas de un libro, acercar o alejar los textos y moverlos en todos los sentidos. La excelente definición de las imágenes permite una lectura cómoda y minuciosa.

Entre las joyas que contiene por el momento la BDM  está  la Declaración de Independencia de los Estados Unidos, así como las Constituciones de numerosos países; un texto japonés del siglo XVI considerado la  primera impresión de la historia; el diario de un estudioso veneciano que acompañó a Hernando de Magallanes en su viaje alrededor del mundo; el original de las "Fabulas" de Lafontaine, el primer libro publicado en Filipinas en español y tagalog y unas pinturas rupestres africanas que datan de 8000 A .C.

Dos regiones del mundo están particularmente bien representadas:  América Latina y Medio Oriente. Eso se debe a la activa participación de la Biblioteca Nacional  de Brasil, la biblioteca Alejandrina de Egipto y la Universidad Rey Abdulá de Arabia Saudita.

Sus responsables afirman que la BDM está sobre todo destinada a investigadores, maestros y alumnos. Pero la importancia que reviste ese sitio va mucho más allá de la incitación al estudio a las nuevas generaciones que viven en un mundo audiovisual. Este proyecto tampoco es un simple compendio de historia en línea: es la posibilidad de acceder, íntimamente y sin límite de tiempo, al ejemplar invalorable,  inabordable, único, que cada cual alguna vez soñó conocer.

Estas son las cosas que valen la pena divulgar.

Roberto López







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